Карло Бергонци

Биография

Итальянский оперный тенор, который, прежде всего, известен своим исполнением партий из опер Джузеппе Верди (Giuseppe Verdi), в том числе большого числа малоизвестных работ композитора, которые Бергонци помог вернуть к жизни. Обладатель высокого лирического тенора, на пике карьеры Карло Бергонци восхищал своих поклонников великолепной дикцией, гладкими легато, чудесным теплым тембром голоса и элегантными фразировками. Высоко ценилось его внимание к стилю, которое требуется для исполнения опер Верди.

Карло Бергонци родился 13 июля 1924 года, недалеко от Пармы (Parma). В возрасте 14 лет он уже учился в Пармской консерватории (Parma Conservatory) у маэстро Этторе Кампогальяни (Ettore Campogalliani). Во время Второй мировой войны Карло находился в немецком лагере для военнопленных, затем вернулся в Италию (Italy) и учился в консерватории Бойто (Boito Conservatory) в Парме. Он начал музыкальную карьеру в 1948 году как баритон, дебютировав в роли Фигаро (Figaro) в опере Россини (Rossini) 'Севильский цирюльник' (Il barbiere di Siviglia). Среди других партий для баритона, которые исполнял Бергонци, были Малатеста (Malatesta) в 'Доне Паскуале' (Don Pasquale), Белькоре (Belcore) в 'Любовном напитке' (L'elisir d'amore), лорд Энрико Аштон (Lord Enrico Ashton) в 'Лючии ди Ламмермур' (Lucia di Lammermoor), Сильвио (Silvio) в 'Паяцах' (Pagliacci), Альберт (Albert) в 'Вертере' (Werther), Марселло (Marcello) в 'Богеме' (La bohème), Шарплесс (Sharpless) в 'Мадам Баттерфлай' (Madama Butterfly), Риголетто в 'Риголетто' (Rigoletto) и Жорж Жермон (Giorgio Germont) в 'Травиате' (La traviata).

В 1951 году Бергонци дебютировал в качестве тенора в главной роли в опере 'Андреа Шенье' (Andrea Chénier) на сцене Teatro Petruzzelli в Бари (Bari). В том же году Итальянское госуда

рственное радио ангажировало Бергонци для выступления в серии передач, посвященных 50-й годовщине со дня смерти Верди. В 1953 году Бергонци впервые выступал на сценах Ла Скала (La Scala) и лондонского Stoll Theatre, причем в Лондоне (London) исполнил роль Альваро (Alvaro) в 'Сила судьбы' (La forza del destino). Его американский дебют состоялся в Lyric Opera в Чикаго (Chicago) в 1955 году, а в следующем году Бергонци покорил американцев выступлением в нью-йоркском театре Метрополитен-опера (Metropolitan Opera), исполнив партию Радамеса (Radames) в 'Аиде' (Aïda). Он снова пел Радамеса в 1961 году на сцене Lyric Opera Company в Филадельфии (Philadelphia) и в 1962-м исполнил роль Альваро, дебютировав на сцене Королевской оперы в Ковент-Гардене (Royal Opera, Covent Garden). В 1969-м Бергонци выступал в Оперном театре Сан-Франциско (San Francisco Opera), снова в роли дона Альваро в 'Силе судьбы'.

На протяжении 60-х Бергонци вел чрезвычайно насыщенную международную карьеру на оперной сцене и в звукозаписывающей индустрии. Его основными соперниками среди итальянских теноров в этот период были Франко Корелли (Franco Corelli) и Марио дель Монако (Mario del Monaco), причем оба они обладали более сильным, более вибрирующим звучанием, и Джузеппе Ди Стефано (Giuseppe Di S

efano), прекрасный лирический певец, слава которого клонилась к закату. Карьера Бергонци пережила всех трех соперников, и он продолжал петь в крупных оперных театрах на протяжении 70-х, однако в 80-х, когда с возрастом качество его собственного вокала неизбежно ухудшилось, он перешел к концертным выступлениям. Прощальный американский концерт Бергонци состоялся в Карнеги Холл 17 апреля 1996 года, и хотя аудиозаписи 75-летнего Карло на репетиции партии Отелло (Otello) продемонстрировали удивительно свежее для человека его возраста звучание, певец не смог довести до конца объявленный в мае 2000 года концерт.

Сегодня Бергонци находится на пенсии и проводит большую часть времени в 'I due Foscari', его отеле в Буссето (Busseto). Кроме того, он выступает в качестве наставника таких теноров, как Роберто Ароника (Roberto Aronica), Джулиано Чианелла (Giuliano Ciannella), Берл Сэнфорд Розенберг (Berle Sanford Rosenberg), Винченцо Ла Скола (Vincenzo La Scola) и многих других. Наследие Бергонци включает в себя множество записей отдельных арий и полных опер, в том числе произведения Верди, Пуччини (Puccini), Масканьи (Mascagni) и Леонкавалло (Leoncavallo). Они подтверждают исключительное качество его голоса, хороший вкус и неизменно высокие стандарты музыкального таланта певца