Денис Кауфман

Биография

Вертов открыл новые возможности монтажа как средства истолкования запечатленных на плёнку событий, широко использовал титры для агитационного воздействия на зрителей. Вертов достиг в лучших выпусках журнала и прежде всего в "Ленинской киноправде" взволнованного, эмоционального звучания хроникальных сцен.

Один из основателей советского и мирового документального кино. Учился в Психоневрологическом институте и Московском университете.

После Октябрьской революции начал работать в отделе кинохроники Московского кинокомитета.

Руководил работой фронтовых кинооператоров, выезжал с агитпоездами ВЦИКа. Затем стал составителем-монтажёром журнала "Кинонеделя" (1918-19), выпуски которого были посвящены современным событиям. Первыми работами Вертова были фильмы по материалам гражданской войны - "Годовщина революции" (1919), "Агитпоезд ВЦИК" (1921). "История гражданской войны" (1922).

Дальнейший путь Вертова связан с поисками новых способов съёмки и монтажа, новых методов организации снятого материала, которые позволили бы раскрыть действительность в сё революционном развитии. По инициативе Вертова начался выпуск тематический киножурнал под общим назв. "Киноправда" (1922-24).

Вертов открыл новые возможности монтажа как средства истолкования запечатленных на плёнку событий, широко использовал титры для агитационного воздействия на зрителей. Вертов достиг в лучших выпусках журнала и прежде всего в "Ленинской киноправде" взволнованного, эмоционального звучания хроникальных сцен. Каждый номер "Киноправды" имел своё художественное решение в зависимости от характера событий, о которых он рассказывал. Это было рождение нового вида искусства, где кинодокументы получали художественно-образное истолкование.

Одновременно Вертов выступал в печати с теоретическим обоснованием искусства документального фильма.

В его статьях "Мы", "Он и я", "Киноки: Переворот", "Киноглаз" и др. отчетливо сказалось влияние пролеткультовских и лефовских эстетических теорий. В этих статьях-манифестах Вертов отрицал право художника на вымысел и домысел, видя задачу искусства в документации действительности.

Всегда полагая, ч

то искусство должно служить для пропаганды революционных идей, Вертов осуществлял это отбором документируемых событий, методами их съёмки, их монтажным истолкованием, объяснением в титрах и т. д. Вертов и возглавляемая им группа единомышленников-"киноков", много и успешно экспериментировали в поисках методов документальной съёмки. Увлечение творческими экспериментами норой обусловливало идейную нечёткость замысла и чрезмерную усложнённость киноязыка, которая затрудняла восприятие картин. Так, художественное решение фильма "Киноглаз" (1924), "Одиннадцатый" (1928) и "Человек с киноаппаратом" (1929) определялось не столько идейным заданием, сколько стремлением продемонстрировать новые методы съёмки и монтажа.

Лучшие же фильмы Вертова "Ленинская киноправда" (1924), "В сердце крестьянина Ленин жив" (1925), "Шагай, Совет!" (1926), "Шестая часть мира" (1926), "Симфония Донбасса" (1930), "Три песни о Ленине" (1934) и др.

С огромной эмоциональной силой воссоздают на экране пафос социалистического строительства, борьбу партии и советского народа за осуществление ленинских заветов. Своим творчеством и теоретическими поисками Вертов положил начало новому художественно-документальному жанру в киноискусстве, он является признанным классиком документального кино, оказавшим огромное влияние на развитие советской и прогрессивной зарубежной документальной кинематографии.

В большинстве своих фильмов Вертов выступал и как сценарист.

Другие фильмы: "Процесс Миронова" (1919), "Процесс эсеров" (1922), "Вчера, сегодня, завтра!" (1930), "Радио-киноправда" (1925), "Серго Орджоникидзе" (1937), "Колыбельная" (1937), "Слава советским героиням" (1938), "Три героини" (1938), "Кровь за кровь, смерть за смерть" (1941), "На линии огня - операторы кинохроники" (1941), "В горах Ала-Тау" (1944), "Клятва молодых" (1944).