Арчи Шепп

Биография

Представитель так называемой старой школы, один из столпов фри-джаза 60-х годов. Впрочем, никак нельзя относиться к музыканту лишь как к престарелой легенде - Арчи до сих пор актуален и во многом современен, а многие сегодняшние джазмены берут с него пример.

Арчи Шепп (Archie Vernon Shepp) родился в 1937 году в Форт Лаудердэйл, штат Флорида (Fort Lauderdale, Florida); вырос он, впрочем, в Филадельфии, Пенсильвания (Philadelphia, Pennsylvania). Семья его была музыкальной, и традиционная американская музыка всегда сопровождала его – отец играл на банджо, матушка исполняла госпел, в доме всегда были какие-нибудь музыкальные инструменты. Потому не было ничего удивительного в том, что Арчи с самого детства учился играть - сначала на фортепиано, затем - на кларнете, а потом тетка подарила ему саксофон. С 16-летнего возраста музыкант начал играть в ритм-энд-блюзовых бэндах. Впрочем, еще довольно долгое время Арчи не был окончательно уверен, что пойдет по пути профессионального музыканта. В Колледже Годдарда (Goddard College) Арчи изучал литературу и драму, после учебы прибыл в Нью-Йорк и предпринимал попытки устроиться работать актером. В актерстве ему преуспеть особо не удавалось, зато в то время Шепп начал зарабатывать, играя

в латиноамериканских оркестрах; в 1959-м Шепп женился.

Вскоре ему посчастливилось попасть в группу авангардного пианиста Сесила Тейлора (Cecil Taylor), саксофон Шеппа можно слышать на пластинках группы 'Air, The World of Cecil Taylor' и 'Cell Walk for Celeste'. Кроме того, в тот период Шепп играл и с такими популярными музыкантами, как Дон Черри (Don Cherry), квартет Билла Диксона (Bill Dickson), Джон Чикаи (John Tchicai) и прочими авангардными джазменами. Позже исследователи джаза придут к мнению, что именно эти проекты стали очень важной вехой на пути его становления как серьезного джазмена мирового уровня. Кстати, в тот, ранний период творчества, африканская тема, которая станет впоследствии 'фишкой' Шеппа, была еще как бы на втором плане. С этой своей 'африканской идеей' он выступит позже – особенно ярко она слышна на его пластинке 1972 года 'Attica Blues', ставшей, кстати, сегодня очень популярной для сэмплирования у электронщиков и диджеев. Известным альбомом Ш

ппа является и 'The Magic of Ju-Ju' 1967 года.

Настоящее признание пришло к саксофонисту после того, как с помощью уже известного в то время джазмена Джона Колтрейна (John Coltrane) Шепп попал на звукозаписывающую студию 'Impulse Records' - было это в середине 60-х, именно с того момента Арчи стал очень популярным и востребованным студийным музыкантом. В 1965-м он выпустил и свою пластинку, 'Fire Music', а следом записал и еще несколько студийных композиций.

Арчи Шепп заявил о себе и как участник 'культурной программы' парижской студенческой революции конца 60-х годов - тогда вместе с участниками 'Чикагского Художественного Ансамбля' он прибыл в Париж, чтобы 'играть на барикадах'. Процент любителей джаза был в то время не особенно велик, впрочем, музыка эта считалась модной. А потому не удивительно, что 'с баррикад' Шепп спустился одним из самых знаменитых джазменов.

Известно, что даже будучи уже знаменитым музыкантом, Шепп никак не мог не отдавать часть себя и с

временному театру; по ночам он писал пьесы. Некоторые из своих пьес он сумел поставить, одна из них - 'Communist'.

С 1969 года Шепп постоянно выступал с трубачом Кейлом Масси (Cal Massey). С ним же он написал в 1972-м пьесу о Билли Холидей 'Леди Дэй: музыкальная трагедия' (Lady Day: A Musical Tragedy).

После 1985-го Шепп начал сам исполнять блюзовые программы и иногда пел.

Начиная с 1971 года Арчи Шепп являлся профессором массачусетского Университета Амхерст (University of Massachusetts Amherst) по классу музыки; в этом качестве он проработал три десятилетия. С 1972-го Шепп - профессор Университета Нью-Йорка в Баффало (State University of New York, Buffalo).

Известно, что саксофонист Арчи Шепп был когда-то страстным и непримиримым борцом за свободу и права афроамериканцев - ни один его концерт не обходился без речей и воззваний 'призвать преступных белых к ответу'. Иногда он даже откладывал саксофон и читал стихи. Наиболее яркий пример перехода музыки в деклама

ию - 'Malkolm, Semper Malcolm'; Арчи написал ее сразу после гибели Малколма Х (Malcolm X), с которым был хорошо знаком, и которого считал своим учителем. Известна довольно ядовитая фраза Арчи, которой он характеризовал свое отношение к НЕтемнокожим музыкальным критикам: 'И вообще, кто дал право этим белым 'мазафакерам' судить о моей музыке?'.

Арчи Шепп прожил большую джазовую жизнь, первую половину которой он был настоящим 'джаз-бунтарем'; позже он несколько утих. Есть мнение, что именно его раннее творчество представляется намного более ценным, чем поздние 'плоды примирения и согласия'. 'Та музыка, которую мы играли на рубеже 60-х и 70-х годов, - сказал сам музыкант, - до сих пор звучит у меня внутри. Но я выхожу на сцену и вижу перед собой все меньше людей, которым она была бы понятна, как тогда. Поэтому я все реже позволяю ей вырываться наружу'.

Впрочем, его музыка не забыта - ранние композиции Арчи Шеппа и сегодня представляют немалую ценность для истории джаза